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曾在《十年台灣》端出短片作品《蝦餃》的台灣女導演謝沛如，這次不只祭出「寶寶蝦餃」，而是端出充滿童話寓言色彩的「滿漢全席」！謝沛如的首部長片處女作電影《大餓》其劇本曾入圍過「柏林新銳營」單元的肯定，故事描述在安親班擔任廚師的胖女孩阿娟（蔡嘉茵飾演），因為肥胖外表而鎮日受到家庭、職場甚至是日常生活環境所有人的歧視眼光，喜歡享受美食的她因而不愛外食（出去吃飯容易備受指點）、偏愛自己煮飯而練就了一身好煮功。一日阿娟認識了一個在陽光快遞工作的男生，兩人因有著共同過往而成為莫逆，看似是台版《瘦身男女》電影，但其實本片只是從「減肥」這一題出發，去探討性別光譜中對於「身體認同」的各種思維。

由李亦捷領銜主演，《我們與惡的距離》的「老謝」夏騰宏、游安順、陳淑芳與新演員高於夏共演的 2019 年台北電影獎入圍電影《野雀之詩》，描述在中壢掙錢逐愛的年輕女孩阿麗（李亦捷飾演）把兒子小翰寄養在山上的阿嬤家生活，但山上小學即將廢校，兒子小翰投靠母親同居，期間看盡媽媽在職場與情場上不盡如人意的挫折樣貌，身為「乖小孩」的他，也只能在母親殘破脆弱的羽翼之下，安靜長大。

當初在手冊上頭看影評人黃以曦對於此次入圍台北電影獎的綜合評論這時竟感覺它成了一種奇妙的得獎預言：以陳果為主席的評審團們果然將大獎頒給全數競賽片裡最質勻而激烈不溫馴的《醉˙生夢死》。《醉˙生夢死》是一部即便全世界給了她再多獎項、為著這電影的光環而看片的觀眾即便在已經有心理準備或是抱持著高度期待心態之下刻意觀影、看了之後仍會被嚇著的電影作品。和近日台灣最受矚目的坎城得獎作品《刺客聶隱娘》觀影前後與符合預期的絕美感受境界（以及伴隨而來的深思欲解迷的茫然）不一樣

三年前，《角頭》在倉促改寫劇本下拿下令人意外的八千萬票房。這次由上集的演員顏正國執導。這位從台灣健康寫實電影演到台灣新電影的知名童星，因《好小子》系列爆紅，後來誤入歧途，人生比電影還要精彩的演員，在續集《角頭2:王者再起》GATAO 2 RISE OF THE KING 升格成導演，找來了幾乎是國際等級的班底：攝影姚宏易、收音師湯湘竹，後期聲音則是杜篤之的聲色盒子，電影宛如是國際影展等級的質感。演員則是由則是台灣實力派演員的一時之選，高捷、王識賢、黃尚禾、鄭仁碩，並有台灣出身的武打港星鄒兆龍飾演大魔王反派，演員陣容相當吸睛。

不曉得是不是我的錯覺，《血觀音》落幕的那刻，滿場的觀眾一陣錯愕，呆坐在座位上。不只是觀眾，我也有點傻眼地在回想，「什麼，就這樣嗎？」那是一種對於意義的不可得，或是故事不完整的反應。楊雅喆的《血觀音》，日前在金馬獎連獲大獎，除了獲得觀眾票選最佳影片，同時也得到指標性的最佳女主角與女配角，最後甚至抱回了最大獎－最佳劇情片。

《血觀音》奪下本屆金馬獎最佳影片等大獎之後，觀影和討論熱潮瞬間噴發，至今不歇。在網路上可以直接搜尋到的各類影評和訪談不計其數，但我看完電影後留下的一個疑惑，至今尚未發現有人著墨；在意外之餘，也只好加入這個熱潮，講一講我在意的事。

佛像工廠守夜人「菜埔」（莊益增飾），以拾荒維生的「肚財」（陳竹昇飾），兩位島嶼南方底層人貧瘠生活中的唯一樂趣，是入夜之後蝟縮工廠警衛室內，分食冷飯剩菜，分享色情雜誌，打嘴鼓、話唬爛。某晚，兩人心血來潮拆下工廠老闆賓士轎車的行車紀錄器，接至小電視螢幕，竊喜偷窺，卻意外聽到政商勾結圍事議價電話，還有男女幽會的淫聲浪語，最後甚至目擊了一場謀殺案

導演用一部片長不到兩小時的電影，講了人性、談了政治，將社會安逸的表面血淋淋地撕開，人性的各種貪婪慾望，隱晦內斂或張牙舞爪，赤裸地在電影中以不同的形式表演著。當電影結束，影廳燈光亮起，屏幕上羅列著演員與幕後工作人員的名單，卻仍只能呆坐在位子上，被電影的內容與氛圍狠狠攫住，久久不能自己。

看完《血觀音》之後，老實說我還滿訝異的，因為我原本以為有生之年看不到台灣能夠拍出這種水準的權鬥電影。我其實不是一個對藝文有深入研究的人，所以對這部電影在表演藝術上的評價，我沒辦法討論太多。甚至很多人透過這部電影談親情、愛情、性別之類的主題我也無法談得太深。但站在一個長期關心歷史跟現實政治的人，從權力鬥爭的角度來看這部片，我想我還是能談些不太一樣的觀點。

《紅衣小女孩》The Tag-Along 在2015年掀起了台灣類型片的風潮，成為10年來最賣座台灣恐怖片新紀錄。今年導演程偉豪在另一部不俗的《目擊者》後，又再度推出第二部《紅衣小女孩2》The Tag-Along 2，除了前部班底許瑋甯外，又找來有金鐘加持過的楊丞琳、高慧君、龍劭華，黃河也回歸客串。劇情除了紅衣小女孩這樣的魔神仔以外，又加入了民間信仰的「虎爺」作為擴展故事世界觀與電影格局的關鍵

不曉得是不是我的錯覺，《血觀音》落幕的那刻，滿場的觀眾一陣錯愕，呆坐在座位上。不只是觀眾，我也有點傻眼地在回想，「什麼，就這樣嗎？」那是一種對於意義的不可得，或是故事不完整的反應。楊雅喆的《血觀音》，日前在金馬獎連獲大獎，除了獲得觀眾票選最佳影片，同時也得到指標性的最佳女主角與女配角，最後甚至抱回了最大獎－最佳劇情片。

導演楊雅喆在不同訪問中屢次提及張愛玲，演員也提及導演要她們讀《金鎖記》，事實上《血觀音》中的不少地方也很難不讓人聯想到張愛玲，但整體不落窠臼，導演在相關情節中均賦予了既不同且精采的發揮和詮釋。

在金馬榮獲4個大獎的《血觀音》日前於香港上映，身兼「最佳劇情片」、「最角女主角」、「最佳女配角」以及「觀眾票選最佳影片」，自然引人注目。來到香港，《血觀音》的隱喻和部分富台灣色彩的在地化表現，也許有香港人認為會成為對他們理解電影的阻礙，但其實完全無阻我們對《血觀音》的體會。

一個台灣原住民王子「阿利夫」到台北工作，他很認真存錢，為的就是要去變性。存錢期間，王子和老闆以及同事、室友甚至家人等人的生活都起了一些變化，這就是《阿莉芙》。除了舞炯恩所飾演的阿莉芙之外，還有鄭人碩飾演的變裝癖公務員、陳竹昇飾演的酒吧老闆娘，他們各自面對著自己的情關與人生故事，使電影成了一齣LGBTQ的《20 30 40》。